群魔乱舞

僵尸的风格，和肖恩和28天都有重合，疾速，声音敏感，白眼就是活死人那个黑老头最后指挥攻城的那种眼白，都是在暗淡背景下，四周发着青绿色，显出眼眸整片惨白，绝望……
照片上，女一是很德国壮实的，五官粗大，但片子快演完了，她终于出现了，第一印象，居然是很阳光少女，气质是真不错，重工业国家的女人台风很稳，能沉得下去，估计有舞台表演基础，男一和她在一起，也显得不那么猥琐，刹那间，终于能够理解男一的献身了——
恰恰是倒数第二幕，演得太棒了，女的已经变白眼了，奔跑出大楼，他在她身后喊她名字，角度是一个正面全身，直对观众，在路灯下，女一简直像沐浴在阳光下的黑暗天使……
那个样子，蒙太奇。
奇怪的感觉，气质完胜相貌，这女的有演技，看她和男一最后拥抱时两人的手指，不同的剪切镜头，筋挛的十指角度一直是衔接得上的，这就是细节，认真的细节体现出来了。
摄影师强大，以后会红的。
男一好象在哪见过，但不是德国片，想不起来。
男二可惜了，如果没有法国那个男孩，和艾曼妞巩里都搭戏的那个，男二应该能被好赖乌发展去，可惜，有美玉在前，而且两人同质化了，他们风格接近，而且那小伙子又比他帅。
男二挺帅的，脸型像珍珠港状态时的那个，就是演赛点的女星的男友。
大家不要忽略布朗夫人，这个老太太是全部片子的亮点，是承上启下的关键人物，看到她，就感觉，MD僵尸也不是那么好演的，麻木的表情也分出很多层次，挺细腻的，甚至可以称她为女一。
无论这是作为一部恐怖片还是B片还是现实题材悲剧片，这都是合格的。
导演是学院派，但导不了大制作，因为他对细节太下功夫，甚至有意炫耀这种手法了。
这风格已经成熟了。这样恐怕难臻化境。
他在后半段其实可以更往纳粹情事的那部靠些，那部我记得当年获得金熊的，就是前纳粹与他管理过的一个美女之间的纠结，人家就拍出斯德歌尔默综合症的亚生态层次了，斩获金熊那是杠杠的！
在爱与占有，错乱和疯狂之间徘徊的人性，是很吸引人的。男一此时应该再爆发点，到后半程突然把男一作用衰弱下来了，导演又暴走渲染男二和女二的爱情故事，忘记自己的首要责任了：不给观众留下希望的萌芽，那才是最大的恐怖。
哦关于乔罗梅罗，有的人可能觉得他土，那兵马俑不土吗？人家就是几十年保持那风格，把21世纪片子拍成上世纪五六十年代，那是他的标志，好来乌他都不鸟，大家称他为大师，也是出于对于历史的沉淀和敬重。哎呀，就像司皮二伯格导世界大战烧了2亿一个像样的CG镜头都看不到，全世界人民都失望了一样。导演当到那份上，就不追求黑客帝国了，喜欢用哲学意识反思人类了，
疑惑下，最后划船时对岸的闪光，说明对岸也感染了吧。

这片子僵尸不是主角，因为50多分钟的时间，僵尸露脸的机会屈指可数，僵尸的作用就是将两男主和几位女陪困在屋内。所以剧中对僵尸的刻画只用了寥寥几笔，那个水管工突变僵尸也就不奇怪了。

男一和男二的关系平淡无奇，之间男一用狮子装向男二示爱，还以为要搞断背，结果被男二断然拒绝，片子重回传统。后来男一碰到日思夜想的女陪一，不料女陪一另交新欢，并给予男一无情的羞辱。为了报复，男一在逃亡计划中刻意隐瞒女陪一藏在阁楼的事实，最后如其所愿，女陪一变成了僵尸，并与同变成僵尸的男一双宿双飞。

影片用朴实无华的手法普及了几个常识：

1、爱情是及其自私的，相爱的每一方都会极度为自己着想，他（她）们经常想到的首先是对方如何对不起自己，就如男一首先想到的是折了面子，上当受骗，因此设想让女陪变僵尸的计划。而女陪则惧怕男一受到感染而连累自己，将男一赶上了阳台，让其自生自灭。所以说爱情中的男女不是在演绎浪漫，而是在展示丑恶，就像一只苍蝇遇到了大便，于是乎双方都觉得很幸福；

2、小正太未必不能干，大部分小正太都像女用按摩棒，但也能揣摩出闪光灯的妙用，并付出实践，关闭了萝莉哥哥没有搞掂的大门，虽然他还不具备策划关闭大门以拒僵尸的能力，但洋溢青春的力量却充满了动感的力量。当然他最大的作用还是妇女之友，也是失去哥哥的萝莉的玩伴。

这电影的海报上写着：罗梅罗看了会震惊。老实说，有点大了。但话说回来，要是给罗梅罗这么点钱，估计也拍不出那么史诗的僵尸片了。由于投资有限，导演把重点放在了爱和人性善的主题上，于是比起同类电影中的开膛破肚互相出卖，，这片显得有点软。但温馨的画面和情节反而让我眼前一亮。最后还要补充几点，一，警察僵尸挺帅！二，男二女二都是俊男美女。三，现在疾走僵尸越来越多了。

当所有人都变得疯狂，变得攻击并残食同类，那仅存的尚且保持着清醒的人要怎么办？绝望的自杀？和相爱的人同归于尽？还是即便知道自己即将疯狂，之前还是像一个人一样将哪怕是最后的、最微小的希望留给那些可能延续人类，延续人类本性的人们，帮助他们逃得生天。
然后自己在变得疯狂时紧紧拥抱着自己之前热恋着的女人，紧闭双目，让自己看起来还像个人样。
沉闷，絮絮叨叨，人吃人，但又带来思考的德国电影。